Paul Duxfield
Jeg har altid været interesseret i fotografering, siden jeg var i mine tidlige teenageår, hvor jeg flyttede ind i et mere professionelt scenarie, da jeg forlod skolen og arbejdede for den lokale presse og i en specialiseret lokal kamerabutik. Så fotografering i en eller anden form har været en livsstil for mig.
Længe før jeg lærte at dykke i begyndelsen af 1990'erne, plejede jeg at snorkle og anbringe mit filmspejlreflekskamera i et fleksibelt UWA Marine-hus til snorkling, mens jeg var på ferie.
Jeg blev så ved en række meget heldige tilfældige møder introduceret til scubaens verden af min mangeårige ven Bob Johnson (Ras Bob), som arbejdede med afdøde Mike Portelly, som havde lavet en skelsættende undervandsfilm ude i Sharm med Bob, og som også havde skudt en Next modelkampagne under vandet.
Mike betalte meget venligt for min billet til Sharm i 1992 til gengæld for noget videoarbejde, jeg havde lavet for dem, hvor jeg boede hos Bob og lærte at dykke. Jeg rejste derefter frem og tilbage til Det Røde Hav i midten af 1990'erne, hvor jeg blev længere og længere hver gang under Mike og Bobs mentorskab.
Jeg fik chancen for at køre ruller af film gennem Nikonos-kameraer og husede filmspejlreflekskameraer, men det meste af tiden var jeg involveret i at filme jobs til tv, hjælpe Bob og være en generel hundekropp og kammerat.
Et job i 1997 med Granada TV betalte for mig at blive i Sharm i et par måneder og fuldføre min Rescue and divemaster uddannelse, og så satte jeg mig hjem der. Jeg dykkede lidt med stillbilleder, men for mig var driftsomkostningerne stadig for dyre, og derfor koncentrerede jeg mig mest om video, hvor jeg kunne tjene et par ekstra pund til at filme gæster på bådene.
Jeg forlod Sharm ligesom digital stillfotografering med kompakte kameraer begyndte at blive en ting og blive mere overkommelig for masserne. Jeg flyttede til London og sluttede mig til Cameras Underwater på toppen af dette digital bølge.
Jeg skød først med kompakte Sony og Olympus, derefter tog Canons kompakte kameraer stort set over, og jeg kan godt lide at tro, at vi gjorde undervandsfotografering meget mere tilgængeligt for almindelige dykkere, da indbyggede DSLR'er var og stadig er meget dyre.
Dette førte til, at jeg skrev for en anden magasin og holde foredrag om emnet, samtidig med at der produceres indhold til annoncer og artikler og lignende. Så begyndte jeg at arbejde ude i Det Røde Hav og videre, dele mine færdigheder og erfaringer og kombinere mit gamle job som guide med min baggrund inden for fotografering helt tilbage til mine teenageår.
Jeg fortsætter med at lære, men jeg elsker at dele det, jeg har lært undervejs. Jeg er meget heldig.
Anne Medcalf
Før jeg lærte at dykke i 2006, brugte jeg kun et kamera til snapshots af mine børn og ferier. Jeg begyndte at bruge en Fuji f30 digital kamera lige efter jeg havde kvalificeret mig som dykker, dette blev købt som et delt kamera med Phil, og da jeg fik selvtillid til dykning, fandt jeg ud af, at jeg var blevet hooked på at have et kamera med mig under vandet og ærgrede mig over det, da det var Phils tur!
Det var det punkt, hvor endnu et kamera og hus blev købt, så vi havde hver vores kamera, hvilket betyder, at vi har fordoblet vores undervandsfotografering omkostninger.
Til at begynde med ville jeg tage billeder på et dyk som en hjælpememoir til at skrive mine logbøger, og så havde jeg en oversigt over, hvilket havliv jeg havde set, men da jeg først havde fået et par flotte billeder, mest på grund af held, ville jeg forbedre min fotografering og få billeder som dem, jeg så i dykkerpressen. Efter en internetsøgning fandt jeg nogle artikler og blogs om, hvordan man forbedrer undervandsbilleder.
At lære nogle grundlæggende ting gjorde en stor forskel, men at beslutte sig for at booke på en undervandsfotograferingsworkshop var det skridt, der førte til massive forbedringer og en ægte passion for at tage billeder.
Det forbedrede også min dykning, da jeg skulle gå langsomt og tage mig tid til at lede efter små emner. At have længere og mere afslappede dyk betød, at jeg kunne bruge tid på at prøve nye teknikker og udstyr.
At nå dertil, hvor vi underviser andre og selv afholder workshops, har gjort det hele det værd, vi elsker at kunne dele vores passion for undervandsfotografering og hjælpe andre til at få bedre resultater.
Phil Medcalf
Første gang jeg brugte et kamera under vandet var i 1994 i Det Røde Hav efter at have lært at dykke et par år tidligere med Sunderland Polytechnic Sub Aqua Club. Min første indsats var med et Fujifilm 35 mm vandtæt engangskamera, der kostede omkring 10 £. Et par år senere købte jeg en Bonica Snapper, et meget grundlæggende 35 mm kompakt kamera i et hus, som jeg brugte indtil 2006.
Jeg ville optage en masse film og bruge en masse på at udvikle, men resultaterne var altid hit og miss, med mange flere misss end hits. Skift til en digital kamera med evnen til at gennemse billeder under vandet og næsten ubegrænsede billeder uden fremkaldelsesomkostninger var en sand velsignelse.
Efter at have startet med Fuji, derefter Canon kompaktkameraer, flyttede vi begge til Olympus Micro-Four Thirds spejlløse systemkameraer, og det er virkelig nyttigt for os fra et undervisningssynspunkt, da vi har haft erfaring med forskellige kameramærker og -design.
Da Anne og jeg begyndte at tage på almindelige undervandsfotograferingsture, havde vi begge en stejl indlæringskurve og også en masse sjov undervejs. Den konkurrenceånd, vi har mellem os, var med til at presse os til at få bedre billeder og lære de færdigheder, vi havde brug for for at forbedre vores fotografering.
Deltager i konkurrencer både for undervandsfotografering og almindelige var en stor motivator til at bruge tid på at kigge vores billeder igennem og planlægge, hvad vi ville opnå på rejser. Da vi begyndte at få en vis succes, ansporede det os til at engagere os i den faglige side af tingene ved at lave noget undervisning – og det spiralerede derfra!
